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LOS HIJOS DE NOBODADDY arno-schmidt
Titulo
LOS HIJOS DE NOBODADDY
Autor
Idioma
Castellano / Español
Editorial
Debolsillo
Paginas
261
ISBN
8499893805
Comentarios
6
Fecha
Etiquetas
Literatura, Narrativa en bolsillo, Narrativa extranjera del XIX al XXI en bolsillo
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Resumen y Descripción

Una de las representaciones más cáusticas y exactas de los dolorosos efectos secundarios de la Segunda Guerra Mundial en la vida cotidiana. Momentos en la vida de un fauno detalla las luchas de un oficinista que escapa de la banalidad que le rodea investigando las hazañas de un desertor de las guerras napoleónicas. Brand Heath se centra en el caos de la posguerra y sigue las aventuras de un escritor que, tras salir de un campo de prisioneros, regresa al pequeño pueblo donde vivió el romántico Fouqué en busca de una nueva vida. Finalmente, Espejos Negros nos sitúa en un futuro en el que la civilización ha sido prácticamente destruida; el narrador, solo durante años en ciudades llenas de cadáveres, teme ser el último hombre en la tierra hasta que un descubrimiento despierte en él nuevoss.Arno Schmidt (1914-1979) es, junto con Heinrich Böll y Günter Grass, uno de los escritores más importantes de la Alemania de posguerra, quizás el más transgresor e innovador. Ocupa un lugar destacado en la historia de la sátira y de la "comedia cruel" en la tradición de Rabelais, Swift y Joyce.

Información sobre el autor y escritor

ARNO SCHMIDT

Arno Schmidt, en su totalidad Arno Otto Schmidt, (nacido el 18 de enero de 1914 en Hamburgo-Hamm, Alemania - fallecido el 3 de junio de 1979 en Celle), novelista, traductor y crítico, cuya prosa experimental lo convirtió en el principal modernista de la literatura alemana del siglo XX. Arraigado tanto en el romanticismo alemán como en el expresionismo, intentó desarrollar formas modernas de prosa que se correspondían estrechamente con el funcionamiento de la mente consciente e inconsciente y revitalizar un lenguaje literario que consideraba degradante a través del nazismo y la guerra.La influencia de James Joyce y Sigmund Freud es evidente tanto en una colección de cuentos, Kühe en Halbtrauer (1964; Country Matters) como, más concretamente, en Zettels Traum (1970; Bottom's Dream), un texto de tres columnas de más de 1.300 páginas en offset fotográfico, centrado en el espíritu y la obra de Poe. Fue entonces cuando Schmidt desarrolló su teoría de los "etymos", los morfemas del lenguaje que traicionan los deseos subconscientes. Otras dos grandes obras son la "novela-comedia" Die Schule der Atheisten (1972; Escuela de Ateos) y Abend mit Goldrand (1975; Noche bordeada de oro), un paisaje de ensueño cuyo punto central es el Jardín de las Delicias Terrestres de Hiëronymus Bosch y que se considera su obra más consumada y madura, un artista autodidacta de gran cultura y humor rabeliano. Aunque compleja y a veces intimidante, su obra se enriquece con un lenguaje inventivo y está impregnada de un profundo compromiso con los logros intelectuales de la humanidad.
ARNO SCHMIDT

Reviews del público

Tomé esta definición de un sitio web al azar (soy perezoso y no tengo ganas de ir a hurgar en los estantes para completar esta definición con una referencia a Joyce): Nobodaddy: El dios más estúpido de Blake, Nobodaddy es una reducción cómica de dioses del cielo imaginarios, abstractos y paternales basados en el modelo de Zeus, Júpiter y otros temibles y castigadores dioses padres.Primera experiencia de lectura de Schmidt: Inmensamente impresionado; feliz de tener más; un poco molesto de saber que en un momento dado estoy casi seguro de que compré los 4 números de Dalkey, pero sólo puedo encontrar 2; no puedo recordar realmente la llegada de los otros 2; estaba en medio de una serie de compras importantes durante este período. Dos observaciones principales de la lectura de estas tres obras - 1) Schmidt remueve casi toda accion innecesaria de su narrativa, especialmente transiciones o movimiento fisico de lugar (asi que en vez de hacer que el narrador viaje de un lugar a otro, usted - como lector - simplemente se detiene (y se retira) del narrador cuando Schmidt tiene algo que comunicar. Así, por ejemplo, el narrador puede ir a trabajar, y en el siguiente párrafo está trabajando, con sólo el contexto para mostrarlo). Esto da la impresión de un collage al principio - no estaba seguro de lo que estaba pasando exactamente con la cronología de la narración durante un tiempo en el primer libro - pero con el tiempo llegas a entender que estás leyendo una narración progresiva, evolucionando constantemente en una dirección. Una vez que entendí que la lectura iba más rápido, también me gusta la forma en que Schmidt escribe y compone: estoy bastante seguro de que nunca lo he visto así. 2) La puntuación es un poco loca - John E. Woods (el maldito John E. Woods) comenta sobre esto en la introducción de su traductor: También está en orden una nota sobre la puntuación inusual de estos textos, que seguramente se verá extraña al ojo americano. Reproduce la puntuación que se encuentra en el original alemán (es decir, la "Edición Bargfeld" [Haffmans Verlag], la más exacta hasta la fecha). Pero, ¿por qué esa fidelidad servil en una traducción? Quizás el propio "Cálculo III" de Schmidt pueda ayudar a explicarlo: No es una manía por la originalidad o el amor al gran gesto, sino ... el necesario refinamiento de la herramienta del escritor. Empezaré con la puntuación. - Se puede usar como taquigrafía! Cuando escribo: el resultado (con un "=", desprecio las reglas websterianas para las palabras compuestas: ¡no es un resultado, sino un resultado!) es que los dos puntos se convierten en la cara abierta e interrogante, el signo de interrogación el giro del cuerpo girado para preguntar, y el conjunto de "La Pregunta" mantiene su validez - no: ¡es mucho mejor! El lector no se ve obligado intencionadamente a comer una ensalada de palabras rancias y anticuadas, a la ... Mantengamos la hermosa=libertad esencial para reproducir precisamente una vacilación: "bueno - hm - : Idunno - - : ¿podemos hacer eso ... "En lugar de la rígida prescripción: "Bueno, no sé..." ... Quizás muchos se preguntarán por qué a veces pongo el punto antes del paréntesis; a veces después; a veces no uso ninguno: tengo mis razones - en casi todos los casos (y con un poco de reflexión, cualquiera podría descubrirlas.) Este "casi todos" es un seto - sí, Schmidt normalmente tenía sus razones, pero a veces era descuidado. A pesar de sus confesiones de puntuación meticulosamente orquestadas, debo admitir que a menudo no encuentro una verdadera consistencia; el uso varía de un texto a otro e incluso puede parecer fuera de sincronía dentro de un texto dado. Esto es útil tanto como explicación como para tranquilizar al lector para que no se vea atrapado en lo que Schmidt está haciendo - una comprensión específica es inútil para apreciar el trabajo.Los textos en sí mismos están vagamente conectados - de nuevo, Woods discute esto en su introducción, donde parece probable que la conexión entre los tres podría ser una feliz coincidencia más que una trilogía de obras verdaderamente planeada - aunque fueron escritos y publicados en un orden diferente al que se presenta aquí, el orden cronológico (cronología de la historia) que se presenta es lo que Schmidt siempre afirmó que era la intención; aunque se puede argumentar que estas tres obras funcionan como una trilogía : es probable que el sentido general de similitud de las obras tenga que ver más con la voz singular de Schmidt que con cualquier conexión real.Este es un excelente cuerpo de trabajo - verdaderamente original, de ritmo rápido, y, tomado en su conjunto (intencionado o no intencionado), de gran alcance. Yo diría que la primera y la tercera pieza son las más fuertes de las tres, la segunda no contiene la misma energía que la primera.
"¿Dónde estaba exactamente el viento?" (p. 200) En general, el lenguaje de Schmidt traiciona una sospecha de las implicaciones metafísicas de la hipótesis de que las palabras tienen un origen único. En la medida en que el lenguaje de Schmidt se refiere a sus orígenes, lo hace sin la intención de legitimar su presencia. ¿Es bajo los auspicios de tal sospecha que deberíamos leerlo? Así es como yo lo interpreto. Como resultado, la historia se ha convertido tanto en la luz productiva de las sombras, como en las sombras producidas - el lenguaje de Schmidt es la cosa.
El REVUE KIRKUS du Faune que, inusualmente para ellos, no me irrita: es una lástima, en verdad, que esta noticia de 1953 no haya llegado aquí antes de la traducción de 1980 de la Soirée joyeuse de Schmidt bordeada de oro, de una densidad desconcertante: podría haber hecho que los excesos e imposibilidades de esta última aparecieran como una b coherente. Porque, como demuestra ampliamente este libro más corto pero no menos literario, Schmidt (1914-1979) fue un imaginista siempre escandaloso y una especie de cantero de la prosa autoperceptiva: bloque a bloque se construye la historia, derribando los costados de todo lo que no sea finalmente de estilo literario. La historia tiene lugar en 1939 y se centra en Heinrich During, un burócrata que desprecia a sus jefes nazis y la terquedad de sus compatriotas, pero que también tiene una esposa frígida y un deseo cómico e inquietante de una mecanógrafa de escritorio, Fraulein Kramer. Y, en una cascada de tropos, cada uno del tamaño de un párrafo e introducido por un encabezamiento aparentemente sin relación (que sin embargo actúa como la nota a la que se afina el bloque de prosa sucesivo), Durante observa la luna en una docena de aspectos floridos, considera los méritos del gnosticismo y de las obras de Wieland, investiga un vecindario local, o experimenta una tienda de departamentos : "Rifles barriles reptiles vasos de bambú twitter dunas de café labios rizados rizados palabras risas trotando perritos calientes ondulados curtidos con escamas de puntos de mostaza con garras amarillas puntiagudas sutiles pequeñas muestras gruesas calderas desechos fotos chaquetas rígidas escaleras rectas caminar orejas rosadas gruñonas matriarcas desnudas dignas de un buffet con una censura seria equipaje puertas de caja ondeando al salir." Mientras tanto, también, During se prepara para la catástrofe de la derrota que sabe que los Aliados le tienen reservada: deposita provisiones en un escondite en el bosque - al que lleva a Fraulein Kramer durante la horrible y bellamente descrita tormenta de fuego (el estilo de Schmidt realmente vale la pena aquí). Un libro fino y estimulante en general - que, en la traducción extraordinariamente vital y brillante de Woods, puede hacer lo que el elefante blanco como Evening Edged in Gold no pudo hacer : establecer a Schmidt - a quien los alemanes consideran una importante figura modernista - como un escritor importante para el mundo literario de habla inglesa" ver, eso fue en realidad bastante bueno - normalmente los críticos de Kirkus me hacen querer lanzarme a un estallido asesino de rabia hiperbólica, pero con éste, todo está bien. Así que Fauno era el mejor de los tres (y si estaba solo, tendría una rabia de 5 estrellas), Heath el peor (digamos 3 estrellas). Dark Mirror era un poco como una versión de mierda y excéntrica de The Road si no había niños y no (?) otras personas. Oh, y no hay esperanza (digamos 4 estrellas por esa, porque Dios no permita que yo no mueva las tarjetas de puntaje). ¿Es ese Schmidt? Madera de Schmidt. Jarno Schmood. Leer esto en traducción es obviamente leer algo más, un texto con un autor quimérico. ¡Pero qué adorable escritor es esta bestia de dos cabezas! Hay una belleza en las frases de Fauno en particular, algunas de las cuales cito en mis actualizaciones, que me asombraron. Y colocados, como están, en la excentricidad textual, sacan de su lirismo un poder que de otra manera sería negado. Ve a leer las críticas de Nathan, Ronald y Nate. Oh, y mira las bonitas fotos de Geoff.
Este es mi primer Schmidt, y estoy debidamente impresionado. Aquí se me ha presentado su estilo más original y efectivo de momentos recopilados, excepto como una bibliografía anotada (es decir, cada párrafo está sangrado al revés, la primera línea comienza en cursiva y se extiende a lo largo de toda la página, con cada línea adicional sangrada en su margen izquierdo). En la primera página de Escenas de la vida de un fauno, Schmidt parece dilucidar este estilo estéticamente: ¡Mi vida?! no es un continuo (¡y no simplemente fracturada en pedazos blancos y negros por el día y la noche! Porque incluso durante el día, es otro, el que camina hacia el tren, el que se sienta en la oficina, el ratón de biblioteca, el que se cuelga en los bosques, el que copula, el que habla poco, el que escribe, el hombre de los mil pensamientos, de las categorías fragmentadas, el que corre, fuma, defeca, escucha la radio, dice "señor comisario": ¡ese soy yo! El fauno mismo vale el libro entero y hace gran uso de las inventivas e infames palabras compuestas de Schmidt, aunque todavía no ha empezado a lanzar la <=>, o a descomponer otras palabras compuestas más grandes de la misma manera. Su perspectiva y estilo son nuevos y h de una sensibilidad americana a la ficción experimental de posguerra en términos de trama (es decir, utiliza la anomalía histórica oscura o detallada y la aplica a las cuestiones modernas del miedo existencial). Los otros dos son interesantes en su relación temática, pero son mucho menos maduros y claramente anteriores a la obra de Schmidt - su ritmo simplemente no es tan bueno, ni su contenido tan rico. La fauna lo envuelve densamente, haciendo que sus 96 páginas parezcan una novela y un mundo mucho más grande, mientras que las dos últimas se sienten casi como cuentos alargados, con un delgado=Schmidt como narrador en primera persona.quién sabe, tal vez miraré atrás en mis pasos y me sentaré para haberlos leído.
Arno Schmidt dejó su huella en el terreno literario de la Alemania Occidental de la posguerra con una serie de novelas y esta amarga trilogía desde los años de la guerra hasta el futuro postapocalíptico. Estilísticamente, Schmidt hizo suyas las lecciones de Joyce: no bastaba con que el lenguaje hiciera lo que queríamos que hiciera - ahora debe seguir la sintaxis. Así que realmente se lee como nada, una serie de estallidos fragmentarios y poéticos de pensamiento y observación que se mueven diariamente a pasos agigantados sin perder espacio en las transiciones. Hay una cita en alguna parte que dice que la mejor literatura te enseña a leerla, y así es como la escritura de Schmidt se va concentrando progresivamente a medida que absorbes sus ritmos y patrones de pensamiento. Las comparaciones con Joyce parecen bastante justas - densas y demasiado inteligentes, pero al mismo tiempo obscenas y divertidas - pero Schmidt alterna burles abstractos y alusivos con piezas directas, todas analizadas en pequeños fragmentos digeribles. Y como se trata de la posguerra, naturalmente se siente cómodo con la mezcla de elementos altos y bajos que Joyce ha puesto en marcha. (¿Me pregunto si Joyce ha probado alguna vez la ciencia ficción?) Revisaré las partes por separado, ya que se publicaron de esta manera: Escenas de la vida de un cervatillo: En Alemania, en los meses anteriores a la Segunda Guerra Mundial, un amargado y aburrido empleado del gobierno se encarga de examinar los registros de los pueblos y las parroquias. El propósito exacto de su tarea nunca es realmente resuelto, pero se puede asumir que se supone que debe localizar familias de origen judío u otras herencias inaceptables. En cambio, en la mezquina rebelión que se le ofrece, pasa su tiempo siguiendo los movimientos de un desertor napoleónico con el que siente cierta afinidad a través de los tiempos. Una vez que el estilo se asienta, es en realidad bastante animado y entretenido, sin muchas palabras perdidas. Bufonadas en el lugar de trabajo, descripciones extremadamente vívidas de las nubes, algunas discusiones bastante interesantes de la literatura alemana (como en, w concentrado y narrativamente útil como los capítulos de literatura de Contra la Naturaleza). Es extraño, sin embargo, leer una descripción de esta era de Alemania tan de cerca - y por un autor que se alistó en el ejército alemán, nada menos. Como buen alemán de posguerra, se apresura a denunciar todo lo que sucedió antes de la guerra, la respuesta "correcta" para cualquiera que quisiera un futuro. La amargura y el disgusto de Schmidt (y de su narrador) parecen realmente sinceros, pero aún así es un poco embarazoso ver a los alemanes normales en el apogeo del nazismo hablando de sus vidas. Tal vez eso es parte del siniestro interés aquí también, sin embargo. Y Schmidt no deja que nadie se salga con la suya - aunque su protagonista odia el sistema, sigue siendo esencialmente un cómplice. Una advertencia a los disidentes moderados o distraídos. Alrededor de 3,5 estrellas: Y esa fue otra sesión del Reichstag, con Hurra y Heil, y glee club y vigorosos gritos; para los cerradores: "aprobado por unanimidad". (Más: "¡Una canción!". Y estábamos tan orgullosos: en Inglaterra, siempre hay ese asqueroso pro y contra en el idioma: ¡pero estamos unidos, de arriba a abajo!) Y en toda la población, la convicción serena y feliz: ¡el Führer se encargará de ello! ¡Dios mío, los alemanes son estúpidos! 95%! (Es decir, los demás tampoco son mejores: ¡que los americanos se elijan un día un Hindenburg!) Brand's Heath: la primera novela de Schmidt, y muestra, tanto en el material más sencillo (los supervivientes de la guerra están empezando a reconstruir sus vidas en el campo) como en un estilo algo menos refinado (aunque su formato siempre y para siempre ha sido el suyo, una clara y definitiva ruptura con todo lo que se iluminó antes de la guerra - o realmente todo lo que se iluminó aparte de él). Al igual que con Fauno, estamos casi totalmente en la cabeza del narrador, pero como el narrador es una versión del propio Schmidt, su erudición y su amplio conocimiento de varios idiomas y de muchos autores de los que nunca he oído hablar, germánicos clásicos o no, aseguran que toneladas de material serán completamente inaccesibles para los lectores causales (yo) sin un estudio serio. Y con su historia y un tema algo más estrecho, las alusiones constituyen un contenido. Para mí, la mayoría de las mejores partes fueron en realidad las piezas que el avatar de Schmidt leyó en voz alta de sus propios escritos y de los de otros, porque funcionan mejor como una narración directa. Además, algunos excelentes recitales de sueños y la narración del folclore local al estilo "el diablo en el bosque".
Zwischenbericht (Rezi detalló con apreciación las tres partes siguientes)Parte II El Haide de BrandFactor subjetivo - Por qué no me gusta este libroEl Haide de Brand es un poco como la contribución de Arno Schmidt a la literatura de escombros, porque trata los temas habituales de la inmediata posguerra, a pesar de que esta historia fue escrita seis años después del final de la guerra. La diferencia decisiva es, por supuesto, otra vez el factor Arno Schmidt, el elemento misantrópico, que hace que sus libros sean en cierto modo idénticos, pero también cualitativamente comparables. Y aparte de Fauna y Corazón de piedra, esta historia de amor entre refugiados parece relativamente superficial, pero tal vez AS sólo tocó la misma cuerda demasiado intensamente y una y otra vez, al menos según mis estándares. Me molesta mucho el ratón de biblioteca sabelotodo, que se las arregló durante el Tercer Reich y la guerra con todas sus preferencias literarias. Aunque tenía una razón increíble, el descarado dogmatismo con el que, por ejemplo, al principio de la Seelandschaft, cayó con la puerta en la casa y puso primero los pies sobre la mesa antes de llegar a su cosa literaria, la lectura. Con su dogmatismo hacia su vecino subexpuesto, Schmidt es tan bueno o tan malo como un vecino muy guapo que se queja constantemente de las injusticias que le han hecho los hombres anteriores en su vida, mientras que subliminalmente le da la sensación de que podría ser el salvador algún día, cuando hace tiempo que le ha quedado claro que a la larga no hay nada más que el siguiente papel de matón o fracaso.Si no quieres colgarlo tan alto, puedes imaginarte a una querida abuela rezando sobre las mismas cosas todo el tiempo. De todos modos, Arno Schmidt me parece ahora la contrapartida misantrópico-literaria de Modern Talking, excepto que el maxi-single fue un fenómeno de los años setenta y ochenta, mientras que en los años cincuenta Arno Schmidt escribió su edificio delante de él y cubrió con su desprecio y malicia a escritores y seguidores que apenas escapaban. Y como este constante ladrido de un ratón de biblioteca, que se asemeja al renacimiento de Till Eulenspiegel, constituye alrededor de una cuarta parte del libro, el veinte por ciento más son copias instrumentalizadas de Fouqué o documentos de su historia familiar, no queda mucho para la trama contemporánea. Sin embargo, la coexistencia y la convivencia de los refugiados con sus numerosos problemas de organización tampoco es necesariamente el material básico de la literatura mundial (incluso Arno Surminski, que suele conseguir que la vida cotidiana sea más apasionante que un relevante thriller, conduce a sus lectores a través de todo tipo de períodos de sequía en Kudenow). El complotUn prisionero de guerra liberado llamado Schmidt, que ya no puede volver a su antigua casa, es enviado a Blakenhof, donde quiere investigar al fugitivo e identifica a dos mujeres como objetivos potenciales tan pronto como se mude. Al principio, el recién llegado lo encuentra difícil, pero tienen que llevarse bien, y las dos mujeres son también silesianas. Un paquete de la hermana americana convierte al héroe, que al principio incluso tiene que usar una lata de pescado vacía como recipiente para beber, en un "sugar daddy" para las dos mujeres. La trabajadora Grete tiene más sustancia y está enamorada de él, pero evalúa de forma realista sus posibilidades junto a Lore hasta el momento, sobre todo porque Schmidt se ha enamorado de Lore desde el principio, a quien arranca en un prestigioso duelo con el profesor, descalificado desde el principio por su estupidez. La literatura es ante todo el medio para el éxito, pero no ofrece una perspectiva segura; en este sentido, goza de un idilio cuya fecha de caducidad es previsible, aunque no sea del todo consciente de ello. Diez paquetes de café no deberían cambiar nada, esta dolorosa intuición le llega cuando ya es demasiado tarde y ha visto la mueca en el rostro de su oponente con el inexpugnable avance de las finanzas y la seguridad. En cuanto a las características de los demás seres humanos y sus reacciones, la historia no ofrece mucho, esto puede deberse al egocentrismo del narrador Schmidt, que raya en la ignorancia, que en su superioridad educativa posa y su machismo fragmentario muestra poca inteligencia emocional, que parece más en línea con Grete. Sin embargo, el Haide de Brand me ofrece muy poca humanidad; en su actitud de oposición retrógrada, el nostálgico Schmidt echa de menos el presente. El reflejo romántico con la hija del caballero, que prefiere vivir en un infierno autodeterminado antes que en la corte del emperador y bajo un dictado piadoso, trae este H

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Debolsillo

Balzac afirmó que las leyes, la historia y las instituciones más diversas desaparecen ante el escritor que se convierte en la voz de su tiempo. Es en este momento, y a estas voces, que el catálogo de Debolsillo reúne el catálogo, en el que el lector puede encontrar a los autores más relevantes del pasado y del presente, abordándolos en todos los ámbitos y géneros literarios. Con el fin de obtener lo mejor y al mejor precio, Debolsillo publica en pequeño formato no sólo autores y títulos de los sellos editoriales de Penguin Random House Grupo Editorial, sino que también colabora con editoriales y autores ajenos al grupo.
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